古琴與精緻文化（上）

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古琴與精緻文化（上）

葉方龢

中華日報副刊 71.1.19

六十九年初夏國父紀念館舉行「太古遺音古琴演奏會」
，首創卅年
來純古琴音樂演出之例，聲名遠播海內外，自此國內古琴活動由沉寂
轉為活潑，琴樂亦日受重視；值此氛圍中，梁在平先生亦於去歲十一
月廿一日在中央副刊發表「琴道復興之途徑」一文，梁先生以古稀高
齡而欲發揚琴道，精神可令後生感佩；但因其平生致力箏樂，而對琴
道之實際進展情況，不免多有隔閡。致使眾多默默耕耘之琴界前輩及
友人之頁獻淹沒不彰。筆者習琴至今十餘年，於老輩琴家多為師長，
與青年琴人多為摯友，於台灣地區琴道發展之現況，身歷其間、耳熟
能詳，是以於授課之餘，考訂資料，以補梁文之不足。

記得筆者初習之際，不僅好琴難求，好絃更為難得，琴人分布疏落，
梁老文中所提當年工匠造琴之陋及吾義父母製絃之窘，可謂寫實逼
真，然而拜三十年社會安定繁榮之賜，加以前輩琴家埋頭努力繼絕存
亡，此十年以來，古琴之發展已異昔日。茲就琴人之培養、琴樂之推
廣演出、造琴製絃、琴書譜之編印四項論列於后：

琴人的培養

古琴音樂原屬文士生活的一部份，是以音聲宣和心志、調暢性情，
故平時多為二、三友好雅聚，不多公開彈奏，學琴亦採私相授受方式，
此傳統仍沿襲至今。

十餘年前，台灣地區授琴之琴家較著者有四，高雄有胡瑩堂先生，
彰化有朱龍庵先生，台北有吳宗漢先生及章梓琴先生：前三家分別於
正業之餘兼授琴課，其中以胡翁最為年長，有七十餘高齡；吳師次之；
義父朱老再次，亦已近七十高齡矣。三家琴齡皆有四、五十年，所居
之處成為琴人雅集之所。當其時，章太師已逼近九十高壽，耳為鞭炮
震聾不復授課，而由其高足孫師毓芹及汪振華先生、候濟舟女士代為
授琴，而三者亦近六十齡矣！

自民國六十一年起，琴壇迭有變化，先是吳師旅美，次年胡翁、章
老於數日之內相攜辭世，而吾義父朱氏亦於六十四年西歸。當是時，
琴壇耆宿凋零，各報皆有刊載，一時間頗有蕭索之氣。所幸，孫師自
六十一年起受聘藝專、文化學院國樂科系，擔任琴課，吳門弟子率多
再學於其門下。前後十年，培養青年琴者將近百人，其盛況凌越往昔。

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其中經常操縵者，除參與太古遺音演出之陳管雲、莊秀珍、張伶俗、
鄧豐懿、葛瀚聰及筆者外，尚有梁淑珍（再學於容氏）
、王海燕、張
尊農、尹麗芬、王競雄、李楓、李美泚、鍾玫容等已學有小成，且可
任教琴課；此外汪先生、候女士亦收少數古琴學生，較有心者為唐久
寵先生；南部則有胡翁弟子容天圻先生繼續琴課，弟子中之好手有簡
良讚、施桂珍二位；中部因義父之逝，所收之琴弟子星散各地，惟高
足顏貴繡女士仍自彈不輟。此外，尚有瑩翁臨去前一年所納弟子張清
治先生，近年打譜用力甚勤，刻在文化大學兼授琴課。而梁在平先生
及吾義母朱吳筠如女士近一年亦重理舊縵，誠可喜之事。然此間琴家
功力深厚者，如高雄李傳愛女士，北投琴正女士，在大陸均曾投拜名
師門下，來台後，復從遊於瑩翁，均有四十餘年琴齡，然以家務繁瑣，
僅以琴自娛，未正式收徒課琴，此誠琴界之憾事也。

其他旅居海外自由地區者，在美有吳宗漢師、呂振原、培原兄弟、
梁銘越博士、唐健垣君、陶筑生、夏天馬等諸家，旅居星洲者有王叔
岷、韓淑玲、饒宗頤先生，香港地區則有蔡德允女士、容思澤、盛運
策諸家，其中蔡女士已七十高齡，琴詣極高，兼擅詩文書畫，香港年
輕琴人泰半出其門下，吾曾謀面者惟劉礎華女士，彈琴韻味甚佳，不
愧名師出高徒。

尚有若干琴人礙於境遇久已不彈者，如李漱六、呂佛庭、廖德雄、
梁李若蘭等前輩及朱玄女士等。

琴樂之推廣演出

琴人雅集的傳統史不絕書，抗戰前琴人雅集風氣仍盛，往往一琴社
辦雅集，大江南北琴人不辭舟車勞頓而會集於名園廣廈，彈琴吹簫并
以書畫詩文助興，摒除俗務為時數日。政府遷台以還，高雄、台北兩
地仍常有琴人雅集，然限於私人好友相聚而已。民國四十九年，曾由
中華國樂會在美國新聞處址召開古琴雅集，南北琴人多參與盛會。民
國五十九年，台北市琴友自組中華古琴聯誼社，據說雅集兩次後即無
疾而終，實為可惜。

正式演奏會始於民國五十九年，唐健垣君邀集琴友、箏家借師大禮
堂舉辦，蓋其立意欲藉時興之「箏」以引介「古琴」為人樂知也；迨
及民國六十年夏天，在吳宗漢師領導下，唐君復策劃與同門及孫師毓
芹、廖德雄前輩，在實踐堂舉行「琴箏演奏會」
，並以簫、琵琶、大
胡、南胡伴奏，演出籌備慎重，盛況亦出人意表，許多無票的老輩人
士徘徊門外久久不去，表示：
「自離開家鄉已二十多年沒聽到古琴

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了！」思念之情溢於言表。其後國樂科系琴友於畢業演奏時，常兼有
古琴之彈奏；除台北地區外，民國六十三年起，新竹師專舉辦數屆師
生聯合發表會，筆者及陳管雲皆曾演奏古琴；而梁老前輩赴高屏地區
演出古箏時，亦常邀容天圻先生演奏古琴曲。

純粹古琴音樂演出且陣容最盛大者，當推六十九年初夏的「太古遺
音」
，此會由筆者發起兼策劃，在孫師領導下，同門協力推出。樂評
極佳、新聞界、廣播界前後爭相播報歷時月餘猶不止，遂使我輩對琴
道復興之信心大增。同年仲夏，梁氏父子在中山堂舉行「箏琴欣賞
會」
，入秋，音樂季邀旅美國樂家呂培原開「琵琶、古琴獨奏會」
，一
年有三次公開演出，較之以往可謂難能可貴。今夏，海內外國樂名家
公演，由孫師及梁博士演奏古琴項目；最近梁老舉辦「琴箏和鳴欣賞
會」
，發表箏曲改編之琴曲十二首皆採箏琴齊奏演出，雖云獨創，然
彈琴者水準參差，是為美中不足。

傳播媒體及民間社團對音樂之推廣，向來有極大的影響，報紙方
面，以中央日報刊登次數最多，雜誌方面以近來之新象藝訊最熱衷琴
樂之報導。廣播電視方面，比數年亦勤於播出古琴音樂，其中尤以中
廣華夏笙歌節目製作兼主持人趙婉成小姐最熱心。趙小姐原係琴友，
其取得資料亦最便捷；今夏，更因製播「太古遺音」演出曲目，獲金
鐘獎之殊榮。民國六十七年，中廣公司舉辦連續三次之古琴講座，邀
請孫師主持示範，場場滿座，於琴樂發揚厥功甚偉，亦可見國人對古
琴之嚮往。其他如文藝協會、易經研究會、孔學會、音樂與音響雜誌
社、中國文化研討會以及數所大專院校，亦曾舉辦數次古琴演講及示
範，與會者對琴樂多抱興趣，令人衷心喜悅。